在中国古典诗词的浩瀚星河中，茶诗以其独特的韵味与意境独树一帜。而叠词，作为汉语中一种极具表现力的修辞手法，在茶诗中更是被运用得炉火纯青，不仅增添了音律之美，更在无形中构建出一幅幅生动的品茶画卷。

“纷纷”二字，在白居易的《山泉煎茶有怀》中写道：“坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。无由持一碗，寄与爱茶人。”这里的“瑟瑟”模拟了茶末轻落时细碎的声音，仿佛能听见茶粉簌簌坠入泉水的刹那，而“泠泠”则勾画出山泉清冽的质感，叠词双声叠韵间，烹茶的闲适与山野的幽静跃然纸上。

再如陆游的《临安春雨初霁》中，“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，“细乳”一词既描摹了茶汤上浮动的沫饽如乳般细腻，又暗含了分茶时动作的轻柔从容。叠词的巧用让静态的茶事有了动态的韵律，读来唇齿生香。

更妙的是李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》中的“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”。“团茶”以叠音暗示茶饼紧实的形态，与“瑞脑”的香气绵长形成虚实对照。词人用舌尖的“苦”与鼻端的“香”，借叠词将饮茶的五感体验凝练成穿越时空的共情。

这些叠词如茶汤中的涟漪，层层荡开诗词的意境：或强化物态特征（“皎皎”月光下的茶烟），或烘托心境氛围（“萧萧”落叶伴孤饮），甚至暗喻人生哲理（“沉沉”茶味里的世味）。当我们在“淅淅”炉火声与“袅袅”茶烟中读诗时，千年前的茶香正透过文字，在叠字的回环里苏醒。