在中国古典诗词的浩瀚长河中，茶以其清雅之姿频繁入诗，而诗人对叠字与音韵的精妙运用，更让茶诗流淌出独特的韵律之美。当我们品读这些诗句时，仿佛能听见茶叶在杯中舒展的窸窣声，闻到氤氲茶香里的文墨气息。

唐代诗人卢仝在《七碗茶歌》中写道：『一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。』这里的『碗碗』递进，不仅刻画出饮茶的层次感，更以重复的字音模拟斟茶时的节奏，让读者在朗朗上口的韵律中，自然体会茶汤渐次浸润身心的过程。这种通过音韵构建的『通感』，正是中国诗学中『声情并茂』的绝佳体现。

宋代苏轼在《汲江煎茶》中吟诵：『雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。』『忽作』二字以短促入声收尾，恰好摹拟了沸水冲入茶瓯的激荡之音。而李清照『豆蔻连梢煎熟水，莫分茶』中，『豆蔻』与『分茶』形成双声叠韵，读来如珠落玉盘，暗合宋代点茶时茶筅击拂的清脆声响。

尤为精妙的是元代张可久的《人月圆·山中书事》：『数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。』『煎茶』与『酿酒』工整对仗，『春水』的绵长柔韵与『松花』的轻快爆破音交织，恰似文人煮茶时水沸的不同阶段——初如松涛微鸣，终似春溪淙淙。

这些茶诗中的叠字与音律，绝非简单的文字游戏。陆羽《茶经》强调『茶之为饮，发乎神明』，诗人正是通过音韵的『神明』，将煎茶时的火候、品茗时的意境，乃至茶汤流转于唇齿间的微妙触感，都凝练在铿锵顿挫的字句里。当我们今天诵读这些诗句，依然能穿越千年，在平仄起伏中触摸到古人茶席间的温度。