在中国古典诗词的长河中，茶与诗的交融宛如一幅淡雅的水墨画，而叠字与音韵的巧妙运用，更为这幅画增添了灵动之气。茶诗中的叠字，不仅模拟了烹茶时水流淙淙、叶片舒展的自然声响，更以音韵的复沓传递出饮茶时的悠然心境。

陆羽《茶经》有云：“其水，用山水上，江水中，井水下。”诗人常以“涓涓”“潺潺”摹写煮茶活水之清冽，如白居易《谢李六郎中寄新蜀茶》中“泉漱玉声碎，茶烹雪色翻”，以“碎”字暗合叠韵，仿佛听见泉水击石的清脆回响。而卢仝《七碗茶诗》的“喉吻润，破孤闷”，则通过短促叠字“润润”“闷闷”的口语化重复，将茶汤入喉的酣畅淋漓刻画得入木三分。

音韵之美在茶诗中更显精微。苏轼《汲江煎茶》中“雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声”，以“翻”“作”二字形成句中自对，配合“脚”“声”的仄平相谐，令读者似见茶沫翻滚、如闻松涛入瓯。李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》的“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶”，则用“萧萧”“梢梢”的双声叠韵，将茶烟袅袅中的闺阁闲愁绾结成音律的锦缎。

这些茶诗大家深谙“一字之叠，境界全出”的妙谛。当杜耒写下“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红”时，“沸沸”“红红”的视觉与听觉通感，已让围炉夜话的暖意穿透千年。今日我们品读这些诗句，不妨轻叩茶盏，在平平仄仄间重温古人以叠字烹茶、借音韵养心的风雅。