在中国古典诗词中，茶作为文人雅士的精神寄托，常以叠字与音韵的巧妙运用展现其独特意境。陆羽《茶经》有云："茶之为饮，发乎神明"，这种神韵在茶诗里通过"潺潺煮茗声"、"袅袅茶烟细"等叠字手法，将听觉与视觉的感官体验交织成流动的画面。

苏轼《汲江煎茶》中"活水还须活火烹"，连续两个"活"字如茶汤沸腾般跳跃，既模拟煎茶时水火相激的声响，又暗喻生命律动。李清照"赌书消得泼茶香"的"泼"字，单音节爆破音与"香"字绵长韵尾形成张力，令人仿佛听见茶盏倾覆的清脆，嗅到弥漫的茶香。

南宋杨万里尤擅此道，《澹庵坐上观显上人分茶》写道："分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧"，"何似"与"不似"的回环往复，恰似茶筅击拂时碗中泛起的雪浪。这种音韵安排不仅符合汉语平仄规律，更通过唇齿间的气流变化，传递出茶事活动的节奏韵律。

当代学者研究发现，茶诗中"沉沉""泠泠"等叠字出现频率超普通题材37%，这种语言现象与茶道追求的"一期一会"精神深度契合。当我们吟诵"松风桧雨到来初，急引铜瓶离竹炉"时，双声叠韵的字词就像茶汤滑过喉间的回甘，在音韵的褶皱里藏着千年茶文化的密码。